莫言獲諾貝爾文學(xué)獎，而我對他的文學(xué)作品的認識僅僅只停留在被拍成電影的《紅高粱家族》。有崇拜，有好奇，我翻開了莫言的中篇小說集《懷抱鮮花的女人》，那一個個帶著高密鄉(xiāng)土氣息的故事，如同一條條鮮活的魚兒，從時間的長河里游來，它們在我眼前嬉戲跳躍，清洌的水珠不時飛濺在我的臉上，而我的思想，我的靈魂，也隨著這些激蕩人心的“高密往事”不斷游走。

這本小說集共收錄了莫言九十年代初期的八篇中篇小說《筑路》（八五年創(chuàng)作）、《懷抱鮮花的女人》、《紅耳朵》、《白棉花》、《戰(zhàn)友重逢》、《夢境與雜種》、《幽默與趣味》、《模式與原型》。

王十千那雙異于常人的大耳朵；趙金與已犧牲十三年的戰(zhàn)友錢英豪在雨中重逢；柳樹根的夢境總會變成現(xiàn)實；常受妻子壓迫的大學(xué)老師王三竟然變成了一只猴子……這些故事看似荒誕，實則意境悠遠。

在字里行間，能感受到莫言幽默又樸實的個性，小說中人物的對話都帶有濃郁的高密特色，比如《筑路》中白蕎麥罵楊六九那段：“想你娘去吧！你把我的狗怎么整死的，地上都是密密麻麻的狗腳蹤。你這個千刀萬剮的雜碎，下油鍋炸成干蝦蹦仁的，槍子兒打成篩子底的，爆花機里炸出了腦漿子的，頭頂上長瘡腳底流膿壞透氣的雜種！你偷了老娘的狗，老娘饒不了你，等你們郭司令回來我豁出去陪他睡兩宿也讓他剝了你這臭鴨蛋的綠皮兒！”好一個潑婦罵街。

藝術(shù)必是來源于生活。高密的一草一木，都在莫言的小說中間向我們展示出它們迷人的風(fēng)姿，《白棉花》中有這樣一段描摹“農(nóng)歷三月中旬，由于太陽開始向我們靠攏，地溫上升，河水開凍，蜷縮了一冬天的農(nóng)民們，從窩里鉆出來，抻抻胳膊舒舒腰，人都仿佛長高了幾寸，遍身死毛的牛馬也從圈里拉出來，沾著滿尾巴滿屁股的稀屎，扭動著刀刃一樣的脊梁骨，拖著耙子，憂慮重重地走向一望無際的原野。春天的原野其實十分美好，頭上是碧藍的天，腳下是黑色的地，鳥兒在天地間痛苦地鳴叫著，刺猬聳立著枯草般的毛刺在水渠邊睡意未消地尋找著甲蟲與愛情。蜥蜴在爬行。熬干了脂肪的蛤蟆在水邊蹲著叫，叫聲和身體都銹跡斑斑，被寒風(fēng)吹盡了浮土的道路上，我們與牛在行走。棉花地去年秋天就耕過了，凍了一冬，現(xiàn)在很暄，都說春天的地像海綿，有幾分相似……”

有人說，莫言寫的書是魔幻現(xiàn)實主義的作品，以魔幻的表現(xiàn)手法，揭露社會弊端，抨擊黑暗現(xiàn)實，這是一個新的文字流派，在國外很流行，所以莫言才會獲獎。

我卻記得莫言曾說過，長篇小說不能為了迎合這個煽情的時代而犧牲自己應(yīng)有的尊嚴。長篇小說不能為了適應(yīng)某些讀者而縮短自己的長度，減小自己的密度，降低自己的難度。我就是要這么長，就是要這么密，就是要這么難，愿意看就看，不愿意看就不看，哪怕只剩下一個讀者，我也要這樣寫。此話不難看出，莫言的風(fēng)骨。正因為他的默默堅持寫作，才成就了今天的莫言，至少我是這樣認為。