正在總臺央視電視劇頻道（CCTV-8）熱播的開年大劇《繁花》，收視節(jié)節(jié)高漲，引發(fā)了觀眾熱議。

“腔調(diào)”不僅是劇中頻繁出現(xiàn)的臺詞，更是這部電視劇《繁花》的標簽。

上海腔調(diào)、阿寶腔調(diào)、玲子們的女性腔調(diào)，共同成就這部有“腔調(diào)”的電視劇。

“腔調(diào)”說不清道不明，是不卑不亢的氣度，是不聲不響的尊嚴，或許是不遠不近的情誼，是有理有情的態(tài)度，更是一種卓爾不群、傲而不嬌的氣質(zhì)。

這一切，既體現(xiàn)在《繁花》的人物和主題上，也體現(xiàn)在劇中的上海氣息里，同時也具化為了一種獨特的電視劇魅力，許多觀眾都評論說，觀劇之后似乎沉浸在一種既陌生又親切的氛圍和情緒中，沉浸在王家衛(wèi)所創(chuàng)造的20世紀90年代初期的上海腔調(diào)、時代腔調(diào)之中……

阿寶腔調(diào)

行之以誠，取之有道

劇中主人公阿寶，人們對他最多的評價，就是上海黃河路上最有“腔調(diào)”的“寶總”。

聰慧、果敢、銳利，剛中帶柔、靜中有動，多情多義、言而有信，正因為這種難得的腔調(diào)，成為親朋好友、男女老少信任、親近，甚至可以為之赴湯蹈火的對象。

阿寶的存在，確定了全劇陽光向上的基調(diào)，也奠定了這部劇的傳奇性和浪漫性。

阿寶驅(qū)動了身邊人的命運和情感。

他與玲子的同甘共苦，他與汪小姐的春光乍現(xiàn)，他與李李的惺惺相惜……

每一組關(guān)系都“樂而不淫、哀而不傷”，既有心心相印的纏綿，也有天各一方的嘆息。

即便是他與老法師爺叔的師徒之情，與陶陶等眾多朋友的兄弟之情，也都是拳拳之心、情真意切。

某種意義上，阿寶既有傳奇性的經(jīng)歷，也有傳奇性的人格，雖然他不是橫空出世的超級英雄，也不是無欲無求的道德楷模，但卻是一個帶腔調(diào)光環(huán)的大主角。

這種光環(huán)，與上海灘上形形色色的張總、王總、小K、癟三、小職員、服務生、小攤販、街頭混混的交互，似乎都帶來了某種人性的光彩。

上海腔調(diào)

要面要里，有情有調(diào)

《繁花》并不只是圍繞一位男人、三位女性講述了一個悲歡離合、人生沉浮的故事，同時它還體現(xiàn)了一種濃厚的上海地域的“腔調(diào)”文化。

南京路、黃河路、進賢路，和平飯店、至真園、夜東京……

從工作環(huán)境、生存空間到城市景觀、生活習俗，在劇中都帶有“歷史”，帶有情緒，帶有一種精致和講究的調(diào)調(diào)。

日常、實用但不湊合、不忽悠，熙熙攘攘、吵吵鬧鬧，依舊吃有吃相、衣有衣樣，觀眾能感受到上海灘獨特的氣象和味道。

這部劇既具有“海派”劇的“腔調(diào)”，同時也體現(xiàn)了一種獨特地域性文化的魅力。

時代腔調(diào)

海闊憑魚躍，天高任鳥飛

無論是人物氣質(zhì)、海派風格，還是王家衛(wèi)烙印，最重要的還在于它們共同體現(xiàn)了一種“時代腔調(diào)”。

電視劇的核心故事發(fā)生于上海的1992—1994年，正是中國市場經(jīng)濟改革風云際會、大開大合的歲月。

正如劇中常常使用的一首歌，“我是一只小小小小鳥，想要飛呀飛，卻飛也飛不高”，幾乎成為那個時代每個人追夢尋夢心態(tài)的寫照。

挑戰(zhàn)與機遇、變化與奮斗，日新月異地改變著人和社會。

在黃河路那不過755米長的大街上，形形色色的人物所呈現(xiàn)的這種社會變革與自我價值重塑的時代腔調(diào)，體現(xiàn)了大時代的澎湃。

這種時代腔調(diào)，也帶給觀眾一種物是人非、時光不再的懷舊感和紀念感。

“江湖再見”與“時代再見”，在劇中多次出現(xiàn)的《再回首》歌曲陪伴下，共同創(chuàng)造了一種往事已矣、悲喜交集的審美體驗。

“劇”有腔調(diào)，使這部作品與傳統(tǒng)電視劇的敘事方式、視聽方式、美學追求有了明顯“差異”，對于觀眾來說，這種差異可能就是一種陌生感。

這種腔調(diào)，有利有弊。何妨有更多與眾不同的腔調(diào)——在講故事的同時突出人物的精氣神，在寫人物的同時體現(xiàn)時代的精氣神，在反映時代的同時蘊含一種美學的精氣神。