《新生》大結(jié)局了，但大結(jié)局確實有些爛尾。

《新生》的好看停在了第八集井柏然吃牛排，之后的第九集、第十集開始煽情。

一切以情為主導(dǎo)，而非邏輯，這是懸疑劇的大忌，導(dǎo)致精彩打了折扣，收尾過于倉促。

其一，張藝凡飾演的張萱這條線對主線沒有任何意義，完全可以刪掉，加了她反而讓節(jié)奏變得緩慢。

本以為結(jié)尾她有所反轉(zhuǎn)，然而到最后就僅是因虛榮而墮落，但這跟費可欺騙沒有任何關(guān)系，不是費可騙了她，是她自己的選擇，其他人是費可的棋子，她是咎由自取。

其二，小說中費可是大惡人，他成了富翁又得了癌癥，所以把陳樹發(fā)、程浩、蘇倩他們約過來給何珊送一份禮物。

還偽裝成管家觀察他們的一舉一動，臨了把之前騙他們的錢都成倍還給了他們，還給何珊留了套別墅以及一個大新聞，讓她能夠完成階級跨越。

其他人沒伏法，蘇倩也沒救老公，全員惡人，可在劇版結(jié)尾中，費可的癌癥轉(zhuǎn)移到了陳樹發(fā)身上，這個局是他組的，他才是幕后惡人。

這樣一來，故事就從請君入甕變成了復(fù)仇與贖罪，價值觀倒是正確了，但可看性和解讀性大大降低了，所期待的反轉(zhuǎn)沒有了，只剩下平鋪直敘的回憶。

換句話說，當(dāng)陳樹發(fā)在第六集把費可從沙發(fā)底下拽出來的那一刻，《新生》便不再是懸疑劇了。

其三，何珊的人設(shè)立不住，她與劉漠聯(lián)手，一是為了幫劉漠，二是為了幫李澤瑞。

因為她自責(zé)，覺得是自己讓李澤瑞變成了費可，走上了不歸路，既然內(nèi)疚，為何數(shù)年不聯(lián)系，突然一下就開竅了，說服力不夠。

不像小說，何珊其實是費可的一體兩面。

她也向往高品質(zhì)的生活，但是她沒有如費可一樣邁出那一步，她知道費可做的所有事，但她都沉默不語，甚至有時還會幫他隱瞞。

就連張萱也是她介紹給費可的，讓張萱成為了費可的工具，如果依照原著的劇情發(fā)展，張萱也就不會變得突兀。

至于何珊，她也不會像劇中那樣，先是審判者，后是道德俠，就知道指責(zé)別人，不知道自己也是惡上的一環(huán)。

小說中，何珊赴約是因為她有人性的惡，想通過費可成為成功人士，動機十分明確，也能讓讀者信服，但現(xiàn)在，就像個劇本殺的主持人，頂著主角的光環(huán)，干著NPC的活。

其四，結(jié)尾最后一幕是何珊將費可的故事寫成了小說。

可能是導(dǎo)演設(shè)計的一個懸念，那就是前邊的一切也許是何珊的回憶，所有人亦真亦假的講述都是她筆下加工過的情節(jié)。

張萱是自作自受，不是因自己的介紹，陳樹發(fā)、程浩、蘇倩都受到了法律的制裁，自己沒有犯任何錯，依然有作為一個正常人的底線與良知，費可還因自己落水救了她，她拼湊了一個真實的李澤瑞。

但在何珊的小說中有這么一句話：“他眼睜睜地看著何珊離開，連頭都沒有回一下，這個心性堅硬如磐石的姑娘，完全繼承了他的所有禮物”，他是費可，何珊繼承了他的禮物，這個故事跟原著極其相似。

究竟哪個故事是真的，何珊寫的小說還是《新生》的劇情，何珊是不是也在說謊？如果導(dǎo)演真有此想法，用開放式結(jié)局引導(dǎo)觀眾猜想，那《新生》還不算爛尾，畢竟上價值觀容易過審，全員惡人雖爽但極易被斃，所以導(dǎo)演以另一種方式還原原著。

只是劇中關(guān)于何珊這個角色的復(fù)雜性的鋪墊過少，她沒有人性的糾結(jié)與道德的搖擺，只有一句“如果是我的誠實傷害到你，那我不會道歉”，從頭到尾一直是正面形象，沒有反面補充，失去草蛇灰線，兩個版本的故事的解釋就似乎有些牽強了。

其五，《新生》應(yīng)該有刪減，在最初的完整版預(yù)告中有墓地的鏡頭，還有無字墓碑，但最終呈現(xiàn)的正片中卻無此片段，這一段出現(xiàn)的意義何在？

是與原著中費可因癌癥去世相呼應(yīng)，對照何珊寫的小說，還是劇中正常的劇情推進，費可救何珊而死，何珊安葬了他，無疑加強了《新生》的聯(lián)想。

其六，像《新生》這樣10集左右的精品短劇可以多一些，既符合當(dāng)下觀眾快節(jié)奏的觀影需求，又能夠隨時調(diào)整安排。

如《慶余年2》定檔5月16日播出，作為劇王，很難有劇能與之抗衡，但《新生》的追劇時間正好卡在5月15日完結(jié)，不僅避免了正面對抗有可能成為炮灰的命運，還保持了自己的熱度，兩全其美。

最后，再多啰嗦一句，《新生》確有洗費可的實證，結(jié)局也不太完美。

但本身的質(zhì)量還是值得肯定的，比那些瘋狂注水，只會把什么都拍成愛情的國產(chǎn)劇強多了，同行的襯托，讓觀眾得以對類型劇充滿包容。